雷梅迪奥斯·瓦罗，这位西班牙超现实主义女画家，活跃于20世纪前半叶。尽管她是一位多产的画家，作品充满了多层次的叙事和独特的风格，但她却被更著名的同时代人弗里达·卡罗的光芒所掩盖。瓦罗探索了各种超现实主义绘画技巧，并在她的艺术中采用了跨学科的方法，将心理学、宗教和科学的见解融为一体。
谁是雷梅迪奥斯·瓦罗？
《呼唤》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1961年。
雷梅迪奥斯·瓦罗是一位出生于西班牙安格勒斯的超现实主义女画家，1908年12月16日出生。尽管她只活了53岁，就因突发心脏病去世，但据估计她留下了大约384件艺术作品。在她的早期成长岁月里，她的父亲罗德里戈是一位支持者和有影响力的人物。他是一位水利工程师，雷梅迪奥斯迷恋着他绘制的技术图纸。机械和水力等图案后来出现在她的艺术作品中。她的父亲鼓励她追求艺术事业，因此她于1924年就读于马德里美术学院。在那里，她师从著名的西班牙画家曼努埃尔·贝内迪托。瓦罗于1930年顺利完成学业。
雷梅迪奥斯·瓦罗肖像，卡蒂·霍尔纳作，1963年。
毕业后，她周游欧洲。在巴塞罗那，她组建了她的第一个艺术朋友圈，包括西班牙超现实主义画家奥斯卡·多明格斯和法国超现实主义及达达派诗人埃斯特班·弗朗西斯。后来，她在巴黎遇到了超现实主义的先驱，如安德烈·布勒东、莱奥诺拉·卡林顿和马克斯·恩斯特。不幸的是，她在欧洲的艺术发展被两件重大的历史事件所打断。首先，1936年西班牙内战爆发，她被迫逃离西班牙，战争结束后，她被法西斯独裁者弗朗西斯科·佛朗哥禁止返回。然后，在第二次世界大战爆发后，她在墨西哥找到了避难所。原本打算暂时停留的地方，最终变成了永久居所——雷梅迪奥斯·瓦罗在墨西哥度过了人生最后的13年。
科学与炼金术的主题
《失重现象》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1963年。
雷梅迪奥斯·瓦罗受她父亲职业的影响，从小就对科学表现出兴趣。由于瓦罗的大部分灵感都源于她的童年，所以科学、物理和机械之类的主题成为她艺术作品的重要组成部分，这一点并不令人惊讶。《失重现象》是瓦罗对科学的迷恋的有力例证。场景设置在一个不合逻辑的空间，房间被复制并置于不对称的角度。这方面强调了关于引力相对性的启示。据推测，阿尔伯特·爱因斯坦和他突破性的发现是这里的灵感来源。
《无用之学或炼金术士》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1955年。
作为一位超现实主义画家，瓦罗自然而然地被超现实、不合逻辑和超自然的现象所吸引。因此，她在许多作品中表达了她对炼金术的兴趣。虽然科学在现实和理性的世界中被接受，但炼金术却被抛到一边，被贴上胡说八道和近乎巫术的标签。但是，炼金术的神奇和超凡脱俗的方面在瓦罗的作品中占有重要地位。《无用之学或炼金术士》概括了这些品质。一个幽灵般的人物在一个奇形怪状的实验室里进行着一项神秘的实验。这里的主要颜色也值得注意。根据炼金术理论，黑色、白色、黄色和红色指的是产生生命灵药的四阶段化学反应。
重要主题：宗教与心理学
《断裂》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1955年。
宗教在雷梅迪奥斯·瓦罗的艺术作品中扮演着重要的角色。她从小就就读于天主教修道院学校，接触到严格的纪律和教条式的教学。这种经历培养了她的批判性思维和对权威的质疑。因此，瓦罗在她的绘画中以多种方式处理了基督教。在她的名为《断裂》的画作中，中心人物被描绘成从楼梯上走下来，同时留下了后面一座严肃的建筑，里面有面无表情的卫兵。这个中心的女性人物，有着心形脸、杏仁眼和鹰钩鼻，酷似瓦罗的特征。因此，这幅画可以被解读为瓦罗与宗教和传统的僵化形式断绝关系的行为。她要到魔法、炼金术，甚至是巫术的禁区去探索。
《离开精神分析师的女人》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1960年。
就像她同时代的其他超现实主义者一样，瓦罗对心理学和精神分析，尤其是对弗洛伊德和荣格的潜意识理论感兴趣。她《离开精神分析师的女人》中的中心人物也与雷梅迪奥斯·瓦罗的特征相似。因此，瓦罗与这幅画中被描绘的女人探索无意识思维和被压抑的欲望的意图产生了共鸣。
另一方面，这幅作品可以从女性主义的角度进行分析。这幅画中，这位女士正拿着一个老人的头，准备把它扔进井里。这个行为可以被视为一种反抗行为。被描绘的女人准备拒绝和解放自己，摆脱由男人的头所象征的父权观念和限制。尽管瓦罗从未刻意地处理性别不平等问题，但她的艺术表现出了赋予女性力量。通过赋予女性身体两性一体的形式，瓦罗解放了女性，使她们免于被物化。
雷梅迪奥斯·瓦罗使用的超现实主义技巧
《追星者》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1956年。
超现实主义艺术家喜欢尝试非传统的技巧，雷梅迪奥斯·瓦罗也不例外。尽管她主要创作油画，但她找到了在艺术中融入非正统方法的方式。瓦罗对自动主义感兴趣，想解放她的想象力，不受意识控制，因此使用了诸如拓印、刮擦和吹气法等技巧。
拓印是一种超现实主义绘画技巧，其特点是在新刷的表面上应用一种材料（例如纸、铝箔或玻璃），然后将其剥离。这个过程会产生不可预测和自发的图案。这种技术的偶然性与瓦罗对潜意识和想象力的探索密切相关。她在《追星者》中使用这种方法，在主人公的服装和背景的一部分上创造了生物形态的图案。
《逃脱》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1961年。
刮擦法很可能是由马克斯·恩斯特发明的，它可以产生意想不到的和偶然性的结果。瓦罗在她的画作《逃脱》中使用了刮擦法，这在岩石的细节中最为明显。她在油漆还湿的时候，用锋利的工具刮擦表面。这导致了下面的油漆层被揭开，进而创造了纹理和不可预测的图案。因此，这种方法提供了控制和偶然性之间的动态互动。
《玩杂耍的人》，雷梅迪奥斯·瓦罗，1956年。
吹气法是画家吉米·恩斯特发现的超现实主义绘画技巧之一。在这种方法中，艺术家用非常薄和流动的层涂抹油漆，然后吹气（通常用一根吸管），以分散和操纵湿润的材料，从而产生轻盈和精致的图案。瓦罗在她的画作《玩杂耍的人》中使用了吹气法，为魔术师长袍的下半部分创作了图案。
《三个女巫》和其他合作
莱奥诺拉·卡林顿、卡蒂·霍尔纳和雷梅迪奥斯·瓦罗，1940年代初期。
雷梅迪奥斯·瓦罗与许多其他超现实主义艺术家合作，包括英国艺术家莱奥诺拉·卡林顿和匈牙利艺术家卡蒂·霍尔纳。由于她们三人都在墨西哥找到了新的家园，她们建立了亲密的友谊。由于她们对精神实践和神秘学有着共同的兴趣，她们在朋友和同事中获得了“三个女巫”的绰号。这三人共同创作了两部未发表的戏剧《圣洁肥胖的身体》和《米拉格拉夫人》。她们采用了一种类似于“精美尸体”方法的写作技巧，轮流添加一小段文字。她们对巫术着迷，还承担了编写魔法食谱的任务，以便引发特定的梦境。
《闪电与风筝》，罗伯特·里乌斯、本杰明·佩雷、安德烈·布勒东和雷梅迪奥斯·瓦罗，1938-1939年。
雷梅迪奥斯·瓦罗也与其他艺术家合作。她参与了与罗伯特·里乌斯、本杰明·佩雷和安德烈·布勒东合作的一项名为《沟通绘画游戏》的合作作品。这个系列具有游戏的性质。每个参与者都看到了一个图画，时间是三秒钟，然后他们必须重现他们所看到的画作。
瓦罗还参与了与埃斯特班·弗朗西斯、马塞尔·让和奥斯卡·多明格斯合作的超现实主义游戏“精美尸体”。这个游戏涉及多个参与者，他们各自为一个集体构成做出贡献，事先不知道其他人画了什么或写了什么。这种方法应该是为了鼓励参与者的潜意识联想。
雷梅迪奥斯·瓦罗的意义
雷梅迪奥斯·瓦罗的照片，她戴着莱奥诺拉·卡林顿制作的头饰，卡蒂·霍尔纳摄，1957年。
雷梅迪奥斯·瓦罗是超现实主义的重要代表人物。她的艺术在很多层面上都很复杂。首先，她在超现实主义运动中发展了一种独特而原创的艺术风格。梦境般的生物，它们居住在神秘的地方，参与神秘的和超凡脱俗的活动，是瓦罗艺术作品的标志。此外，瓦罗在许多领域都证明了自己是精通的，如科学、炼金术、心理学和宗教。这种全面的知识使她的作品具有多层次的意义。最后，瓦罗与重要的超现实主义人物合作并交流。
当谈到性别研究和女性主义理论时，瓦罗的艺术也至关重要。尽管她没有自称为女权主义者，也没有在作品中讨论性别不平等，但瓦罗描绘女性的方式颠覆了传统的父权价值观。她的画作经常以强大而独立的女性形象为特色，承担着通常被认为是男性的角色。此外，瓦罗从未将她所描绘的女性物化。她的人物有深度、智慧和创造力。
最后，感谢雷梅迪奥斯·瓦罗，我们可以得出结论，总是有新的和鲜为人知的女性艺术家在等待被发现。弗里达·卡罗已成为女性超现实主义艺术的绝对象征，以至于其他女性艺术家被忽视了。因此，需要为不同和不那么受欢迎的女性艺术家提供更多空间。雷梅迪奥斯·瓦罗是一个典范，突出了对艺术史文章、博客和媒体的日益增长的需求，这些文章、博客和媒体能够放大女性在艺术中的能见度。
