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自1764年霍雷斯·沃波尔的小说《奥特朗托城堡》问世以来，英国文学与建筑便开始了一种独特的互动。18世纪和19世纪，英国作家创作的诗歌、小说和短篇故事，都呼应着当时盛行的哥特复兴建筑风格的神秘和戏剧性。与哥特文学相关的著名作家包括霍雷斯·沃波尔和勃朗特姐妹。克里斯蒂娜·罗塞蒂深受前辈作家影响，成为19世纪传播哥特文学主题的重要人物。
克里斯蒂娜·罗塞蒂与哥特复兴的阴影
18世纪，英国掀起一股哥特式建筑复兴热潮。在所谓的哥特复兴时期，许多英国建筑都大胆地展现出哥特式的建筑特色。采用哥特复兴风格的著名建筑包括效仿垂直哥特式风格的威斯敏斯特宫和展现苏格兰男爵式风格的巴尔莫勒尔城堡。
有趣的是，第一部哥特式文学作品《奥特朗托城堡》的作者霍雷斯·沃波尔是一位政治家，他为自己建造了哥特复兴风格的别墅——草莓山庄。不出所料，《奥特朗托城堡》深受哥特式建筑的启发，故事情节围绕着这座城堡及其周围的谜团展开。这种宏伟的建筑与充满神秘和奇幻色彩的故事情节相结合，成为许多英国作家哥特式文学作品的标志性元素，例如夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》和达夫妮·杜·莫里埃的《蝴蝶梦》。
哥特复兴及其对文学的影响无疑给克里斯蒂娜·罗塞蒂的童年蒙上了一层阴影。她的叔叔约翰·威廉·波里多里创作了1819年的短篇小说《吸血鬼》，这是19世纪最具代表性的哥特式文学作品之一。波里多里本人的人生经历，包括与冒险家拜伦勋爵的密切关系以及26岁自杀身亡，本身就如同一部哥特式小说，给年轻的罗塞蒂留下了深刻的印象。罗塞蒂母亲在家中骄傲地展示着波里多里的肖像，这幅画像在她的童年时代一定是一股挥之不去的幽灵般的存在。
她青少年时期就对哥特故事产生了浓厚的兴趣，早期的诗歌深受哥特风格的影响。罗塞蒂在职业生涯中创作的许多诗歌和故事都继承了之前女性哥特小说作家的传统。虽然有些作家比其他作家更贴近哥特主题，但她们的作品集体探索了女性视角下的哥特主题，这无疑启发了罗塞蒂。
乔治安娜·富勒顿
克里斯蒂娜·罗塞蒂与哥特小说作家之间最早也是最明显的联系在于作家乔治安娜·富勒顿。与罗塞蒂一样，富勒顿是一位虔诚的信徒，她的信仰对她写作产生了重大影响。乔治安娜·富勒顿1812年出生于一个贵族家庭，1833年嫁给了一位英国外交官。在欧洲与丈夫生活期间，她从英国国教皈依天主教。
她一生虔诚，作品充满了浓厚的宗教色彩。富勒顿的许多作品都体现了她对哥特式建筑和文学流行的认识。例如，她1844年的小说《艾伦·米德尔顿》提到了哥特式建筑，而她1853年的小说《淑女鸟》则被解读为对哥特式爱情小说《简·爱》的天主教式改编。她最典型的哥特式小说是《格兰特利庄园》（1847年），其中包含许多该类型小说的典型元素，包括神秘的庄园作为背景，以及一位试图揭开家族隐藏秘密的年轻女子作为主人公。
已知克里斯蒂娜·罗塞蒂在青少年时期就读过富勒顿的作品，她早期的诗歌之一就是对富勒顿小说《艾伦·米德尔顿》的回应。她后期的作品似乎也体现了她对更典型的哥特式小说《格兰特利庄园》的了解。例如，她1863年的诗歌《可怜的幽灵》可能是作者对小说结局暗示的事件的诠释。富勒顿的小说以暗示小说女主人公吉内芙拉可能会在她与真爱结婚后不久去世而告终。《可怜的幽灵》描写了一位已故女子与她的恋人互动，探讨了死亡带来的不可避免的分离这一主题。
安·拉德克利夫
克里斯蒂娜·罗塞蒂在青年时期最 avidly 阅读的作家之一是安·拉德克利夫。如果说《奥特朗托城堡》开启了哥特文学，那么安·拉德克利夫的作品则将其规范为一个独特的类型。拉德克利夫1764年生于伦敦，到18世纪末，她已经创作了许多极具影响力的作品，包括《西西里罗曼史》（1790）、《森林罗曼史》（1791）、《乌多尔福的秘密》（1794）和《意大利人》（1797）。安·拉德克利夫的作品包含许多后来定义哥特文学的典型元素，包括善良的女主人公、阴险的反派，以及最重要的是，在崎岖的景观中令人敬畏的哥特式建筑。她的作品在英国社会如此闻名，以至于简·奥斯汀在她的小说中多次提到它们。《爱玛》中提到了《森林罗曼史》，《诺桑觉寺》中提到了《乌多尔福的秘密》。
克里斯蒂娜·罗塞蒂非常欣赏拉德克利夫的作品，甚至在她的职业生涯中一度尝试为拉德克利夫写传记。罗塞蒂尤其欣赏拉德克利夫的《意大利人》。这部小说讲述了埃莱娜·迪·罗萨尔巴的故事，她的冒险经历包括为了让她远离心上人而被迫进入修道院。这种被监禁的主题，以及被剥夺过上完整生活的主题，对罗塞蒂产生了影响，并在她的许多诗歌中有所体现。
其中一首是1856年的《被拒之门外》，其中一位说话者被一个怪异的幽灵囚禁。罗塞蒂在这里运用了许多哥特式的语言，描述了监狱牢房的铁栏杆，以及像“坟墓一样空虚和一成不变”的幽灵。这种黑暗和邪恶的人物锁住一位富有同情心的灵魂的意象，似乎是从《意大利人》中借鉴而来，这显示了罗塞蒂的诗歌与这位著名的哥特式作家之间的清晰联系。
勒蒂西亚·伊丽莎白·兰登
克里斯蒂娜·罗塞蒂还受到勒蒂西亚·伊丽莎白·兰登的影响，她创作了诗歌、小说和短篇故事。兰登1802年出生，因其充满激情的诗歌而闻名，这些诗歌处理了爱情、失去、遗弃和疯狂等主题。兰登的作品更多地是在19世纪早期浪漫主义的背景下进行评估，而不是哥特复兴。尽管如此，我们仍然可以在她的作品中感受到哥特式的主题，尤其是在她的诗《喷泉仙女》（1835年）和短篇小说《林多夫的新娘》（1836年）中。兰登的个人生活充满了丑闻，她秘密地为已婚编辑生了三个孩子。虽然她最终嫁给了另一个人，但她不久后在加纳海岸附近的一个岛屿上被发现身亡。
兰登对哥特主题的独特处理方式反映在罗塞蒂1859年献给兰登的一首诗中，题为《L.E.L.》，这是指兰登经常在作品上签名的方式。在这首诗中，罗塞蒂将兰登描绘成一个外表快乐活泼，内心却“为一点爱而心碎”的人物。这种刻画似乎源于兰登自己的人物，特别是《林多夫的新娘》中的宝琳一角。在这个短篇故事中，宝琳公开是一个社交名媛，但她暗地里却饱受心碎之苦。
值得注意的是，宝琳最终被她患有精神疾病的姐姐谋杀。通过将兰登刻画得与宝琳如此相似，罗塞蒂认为兰登的死亡（被裁定为意外自杀）同样突然和悲惨。虽然罗塞蒂试图在这首诗中将死亡描绘成与所有神圣事物积极重逢，但两位女性的不幸死亡给《L.E.L.》带来了浓厚的哥特式底蕴。
克里斯蒂娜·罗塞蒂作品中的哥特主题
克里斯蒂娜·罗塞蒂受到她之前著名哥特文学作家的影响，哥特主题贯穿了她的整个创作生涯。如前所述，这些主题在她早期的作品中尤为明显。例如，1847年的《扎拉》充满了哥特色彩，探索了女主人公谴责恋人的过度情绪，其中包括对墓地和剧烈雷雨的描述。哥特主题继续出现在她后期的作品中，甚至包括未发表的作品。例如，1857年未发表的诗歌《海岸噩梦》无疑是她最令人不安的作品之一。在这首诗中，她描述了一个以鬼魂形式纠缠她的已故恋人。鬼魂是一个强烈的哥特式主题，她用以下文字尽情享受这种恐怖的体验：
无声地告诉我，死亡深处的无声秘密：如果我睡觉，他号角般的声音会驱使我在睡梦中走出来：如果我醒来，他像噩梦一样追捕我；我感到我的头发竖起来，我的身体发抖：在没有光的地方，我看到那里一片耀眼的光芒，看到我必须保守的秘密。
罗塞蒂最著名的诗歌《妖精市场》（1862年）也被一些学者认为具有哥特主题。乍一看，这首诗似乎相对无害，讲述了一个关于一对姐妹与古怪妖精相遇的简单寓言。然而，《妖精市场》的童话世界掩盖了明显的哥特式底蕴，妖精作为一种腐蚀性的影响，如同任何哥特小说中的阴暗人物一样黑暗。
诗歌的结尾，劳拉通过姐姐丽兹的奉献治愈了她的魔法疾病，展现了罗塞蒂本人对哥特的诠释，即爱与宽恕可以战胜一切。罗塞蒂对哥特黑暗的乐观诠释，即她相信哥特黑暗可以通过怜悯被击败，这可能是这首诗在首次发表时脱颖而出的原因之一。它将哥特主题与童话世界独特地融合在一起，使其成为拉斐尔前派兄弟会艺术家（克里斯蒂娜·罗塞蒂经常与他们合作）的关键影响因素。
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