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新客观主义运动（德语：Neue Sachlichkeit）旨在在一战后的社会动荡中展现赤裸、真实的现实。艺术家们摒弃了理想主义，转而专注于对现代社会的精确、甚至冷峻的描绘，主题涵盖城市化、科技、战争创伤以及社会不平等等。
新客观主义运动的兴起
新客观主义运动在魏玛共和国时期蓬勃发展。战后德国饱受战争创伤及通货膨胀之苦，民不聊生。许多士兵身心俱损，许多女性被迫从事性工作维生。短暂的经济复苏（“咆哮的二十年代”）后，社会道德堕落现象日益严重。新客观主义艺术大多对战争及其遗留的社会问题进行尖锐批判。
艺术家们力图以一种超然客观的视角展现德国社会及人民的真实面貌，无论是繁华的表象还是深层的苦痛。该运动大致可分为写实派和古典派两类，前者以辛辣的讽刺见长，后者则更注重形式美感。但新客观主义艺术的核心始终是：对德国社会的真实描绘，客观的视角，强烈的讽刺意味以及对漫画和讽刺手法的运用。
与过去的决裂
战前，德国艺术的主流是表现主义，强调情感表达、主观体验、笔触和色彩的运用。战后，达达主义应运而生，以碎片化的形式展现士兵破碎的身心。新客观主义则摒弃了表现主义的主观性，并吸收了达达主义的社会批判精神。这一新兴运动的形成基于共同的创作倾向，而非统一的视觉风格。
1. 马克斯·贝克曼：一位战争幸存者的残酷视角
贝克曼（1884年生）在魏玛美术学院学习，早年作品风格属于表现主义。一战期间，他曾短暂参军，后因精神崩溃复员。战争经历对其创作产生了深远影响。
贝克曼的作品强烈地表达了他对战争和战后社会腐败的控诉。他的画作《夜》以强烈的悲悯之情展现了无辜人民的苦难，在表现主义和新客观主义之间架起桥梁。
2. 格奥尔格·格罗斯：柏林阴暗的街道与破碎的道德
格罗斯（1893年生）在德累斯顿美术学院学习，一战参军经历让他对人性中的暴力倾向感到失望，从而形成了其冷峻的视角。他的作品对魏玛柏林的社会腐败进行了辛辣的批判，特别是对中产阶级、资本家、性工作者和普鲁士军国主义。
《街景》描绘了柏林熙攘的街道。画面色调暗淡，人物冷漠疏离，体现了魏玛柏林的社会孤立和道德沦丧。
3. 奥古斯特·桑德：记录变革时期德国的面孔
桑德（1876年生）的摄影作品《20世纪的人们》以其社会学视角而闻名，他力图通过肖像作品展现德国社会的全貌，作品类别涵盖农民、妇女、技工、城市居民、艺术家等。他注重清晰度和结构感，以客观冷静的视角进行创作，力求展现人物自然舒适的状态。
4. 珍妮·马曼：透过不屈的镜头展现“新女性”
马曼（1890年生）在巴黎、罗马和布鲁塞尔学习绘画。她的作品多以女性为主题，以冷静客观的视角展现了战后德国女性的社会解放，以及她们在当时社会中的存在。
5. 克里斯蒂安·沙德：魏玛时代的性别革命
沙德（1894年生）在慕尼黑美术学院学习。他的作品展现了魏玛时期德国在性别和性规范方面的快速转变。
6. 奥托·迪克斯：战争、夜生活与柏林的怪诞现实
迪克斯（1891年生）在一战中经历了残酷的战斗，战后，他的作品集中展现了战争和魏玛社会的堕落。他以夸张的手法描绘人物，进行辛辣的讽刺。
新客观主义的终结
纳粹主义的兴起对德国的文化景观造成了巨大冲击。纳粹政权反对许多现代艺术形式，包括新客观主义，导致了艺术审查、压制和艺术家迫害。许多新客观主义作品被列为“堕落艺术”，一些艺术家则以停止创作的方式抗议。
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