尽管塞尔维亚幅员不算辽阔，却拥有两所国家级的学术殿堂。除了首都贝尔格莱德的科学与艺术学院外，这个巴尔干国家还拥有另一座塞尔维亚艺术堡垒：位于诺维萨德的塞尔维亚马蒂察（Matica Srpska）。1826年旅居异乡的塞尔维亚人在佩斯（今布达佩斯）创建该机构，旨在奥匈帝国统治下守护民族身份。数十年后增设的美术馆最终于1958年独立运营，但马蒂察画廊仍保留原名，以彰显其展示塞尔维亚艺术的历史使命。
1. 五月集会
1848年5月1日塞尔维亚国民议会，帕夫莱·西蒙尼奇，1848-1849年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
油画《五月集会》是该历史事件的唯一图像见证。馆方将其誉为”堪比《蒙娜丽莎》的杰作”，完整记录了”19世纪伏伊伏丁那地区塞尔维亚民族史上最重要时刻”。
1848年法国革命引发匈牙利起义后，塞尔维亚少数民族宣布建立自治政体”塞尔维亚伏伊伏丁那”。该地区至今仍以不同形式存在，其行政中心诺维萨德正是马蒂察画廊所在地。距此不远的多瑙河右岸，坐落着风景如画的斯雷姆斯基卡尔洛夫奇村庄——五月集会的召开地。画作参与者涵盖社会各阶层代表。
画家帕夫莱·西蒙尼奇着力刻画新任宗主教约瑟夫·拉亚契奇——上层行列中唯一的中心人物。寓意深刻的是，如同人们熟悉的《独立宣言》场景，他左手紧握保障塞尔维亚民族权利的皇家特许状。靠近心口的左侧飘扬着塞尔维亚三色旗，右侧则隐约可见匈牙利与奥地利旗帜。宗主教被诸位主教显贵簇拥，而人群中出现耐人寻味的细节：右下角转身背对现场的人物正是画家本尊。
2. 愠怒的少女
《赌气的小姑娘》，乌罗什·普雷迪奇，1879年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
这幅名作亦是马蒂察画廊的镇馆之宝。艺术家生前始终珍藏此画，直至离世前两年才将其捐赠。
1879年就读维也纳美术学院期间，乌罗什·普雷迪奇绘制了这位神秘少女的肖像。同年作品即斩获最佳学生油画奖项。画面持久魅力的奥秘与《蒙娜丽莎》异曲同工——令人困惑的神秘神情始终牵动观者思绪。
不过这位”儿童肖像界的蒙娜丽莎”并非写生作品。画中任性的少女原型很可能源自同时期儿童诗歌《斯尔达》，作者是创办知名儿童杂志《矢车菊》的约万·约万诺维奇·兹马伊，而普雷迪奇正是该刊特约插画师。
事实上，画家为身为编辑的好友绘制过肖像，在他创作的数百幅名人肖像中，还包括国王、王后、诗人、将军、政治家、作曲家及工业巨头。普雷迪奇毕生高产，1953年逝世前完成逾1700件艺术作品。其传世之作当属被誉为”塞尔维亚国画”的《科索沃少女》。这位现实主义大师与马蒂察渊源颇深：1876年他成为机构首位美术奖学金获得者。如今诺维萨德等塞尔维亚城市都有以他命名的街道。
3. 受伤的黑山人
《受伤的黑山人》，帕亚·约万诺维奇，1882年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
帕亚·约万诺维奇是另一位以历史题材和民俗生活闻名的塞尔维亚现实主义画家。《受伤的黑山人》完美诠释该主题——黑山-奥斯曼战争（1876-1878）期间，受伤青年被当地民众环护的场景。
跪地啜泣的妇人、神情焦虑的老者等人群聚集在乡村房屋的室内空间。此为四幅同题画作其中之一。不同版本差异包括右侧阴影人物的增减与签名添加。约万诺维奇本不惯于为作品命名，更期待观众自行想象。故该油画亦被称作《受伤的波斯尼亚人》《受伤的赫塞哥维纳人》及《悲伤相遇》等。
1882年该画首现美术学院年度展览时即摘冠。由此约万诺维奇获得奥匈政府奖学金，开启巴尔干生活纪实画创作时期，如1884年《击剑课》等。艺术家持续产出《塞尔维亚大迁徙》《杜尚大帝加冕》《斗鸡》等史诗画作，其中《斗鸡》同样收藏于马蒂察画廊。
4. 圣史蒂芬殉道
《圣史蒂芬遭石刑》，诺瓦克·拉多尼奇，1857年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
生于伏伊伏丁那莫尔村的诺瓦克·拉多尼奇是塞尔维亚浪漫主义代表画家。辗转维也纳等中欧城市求学后，他展开为期两年的意大利研学之旅。亲眼目睹《西斯廷教堂》壁画后，拉多尼奇一度怀疑自身才华，遂将余生精力聚焦于巴纳特地区东正教堂的圣像屏创作。
画家家乡小学现以他命名，其杰作《圣史蒂芬殉道》占据马蒂察画廊显要位置。拉多尼奇其他重要作品包括《乌罗什皇帝之死》《笼中金丝雀的少女》以及完成《圣史蒂芬殉道》同期创作的自画像。
该布面油画描绘欧洲画家钟爱的主题：首位基督教殉道者圣史蒂芬。据《使徒行传》记载，这位希腊化的犹太人皈依基督教后，因在耶路撒冷传播教义招致杀身之祸。被控亵渎神灵的他遭石刑处死，行刑者之一扫罗（即日后皈依的圣保罗）在画面中清晰可辨。
19岁时，荷兰大师伦勃朗曾绘制相同题材画作（1625年），成为其首幅署名杰作。希腊画家菲洛费奥斯·斯库福斯（1685年）与德国艺术家亚当·埃尔舍默（约1603年）也创作过同主题作品。
5. 历史首创：女性画师笔下的女性肖像
《托帕洛维奇·安卡（原姓奈纳多维奇）》，卡塔琳娜·伊万诺维奇，1837年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
此画创下三项塞尔维亚艺术史纪录：首幅由女性绘制的女性肖像、首幅户外女性人物油画，亦是卡塔琳娜·伊万诺维奇首幅收取酬劳的委托画作。
生于现今匈牙利的卡塔琳娜·伊万诺维奇是19世纪塞尔维亚仅有的三位知名女画家之一，与米娜·卡拉季奇、波莱克西娅·托多罗维奇齐名。除肖像与静物画外，其历史题材创作尤为突出，如1844-1845年《卡拉乔治率领起义》开创塞尔维亚女性艺术家创作历史组画先河。
这幅1837年油画入驻马蒂察画廊时，画框题有神秘字样”塞尔维亚少女”。鉴于贝尔格莱德国家博物馆已收藏两幅伊万诺维奇为佩尔西达·卡拉乔治维奇王妃绘制的肖像，策展人曾误判此为王妃画像。
20世纪初卸框修复时，专家发现年代鉴定存在偏差。深入研究揭露少女胸针刻有”A.H.”字母，证实画中人实为佩尔西达胞妹安卡。作品最终确认为17岁的奈纳多维奇家族少女（故标题注明原姓），捕捉其婚前瞬间。画家与模特的相遇地点至今仍是未解之谜。
6. 圣拉斯洛传奇
《圣拉斯洛》，费伦茨·艾森胡特，1898年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
这幅19世纪画作因约2×3米的巨幅尺寸归入画廊大规格藏品系列。考虑到作者还创作过匈牙利国会大厦最大的七米长卷森塔战役，此规格不足为奇。该战争巨制现藏巴奇卡地区松博尔伯爵宫。
德国血统的艾森胡特生于该地区南部，后自认匈牙利人并将名字改为费伦茨。他与慕尼黑渊源深厚——曾就读皇家美术学院，最终于1903年在此逝世。这位”东方旅行画家”足迹远至撒马尔罕，获称”颜料桶骑士”。
马蒂察画廊所藏油画的完整标题为《圣拉斯洛追击绑架少女的库曼武士》。11世纪匈牙利国王拉斯洛一世曾抗击佩切涅格人与库曼部落对东部边境的侵扰，由此衍生出马上追击掳走匈牙利少女的库曼武士的传说。画面定格少女揪住武士衣领的瞬间——当时国王因追敌不及，高声呼喊少女将绑匪拽下马背。
7. 希兰德修道院
《希兰德修道院远景》，弗拉迪斯拉夫·蒂特尔巴赫，1890年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
这幅彩色水墨纸本画出自人种学家兼插画师蒂特尔巴赫之手。这位生于现今捷克的塞尔维亚人，19世纪中期曾任诺维萨德中学数学教授。
蒂特尔巴赫踏遍塞尔维亚全境，用相机记录民族志遗产后，又手工绘制地标建筑插画。他擅长历史人物肖像，最负盛名的是1900年布面油画《马尔科王子与穆萨·克萨吉亚》，现藏基金达国家博物馆。
本作展现了希兰德修道院建筑群全貌。这座12世纪末由塞尔维亚皇室创建的东正教修道院位于希腊圣山阿索斯，是当地最重要的宗教圣地之一。蒂特尔巴赫将背景的军事堡垒与前景生活区巧妙融合，中央的莫拉瓦风格教堂作为视觉中心，亮度明显高于周边建筑。
8. 塞尔维亚艺术中的卡尔洛夫茨都主教区
《斯特凡·斯特拉蒂米洛维奇都主教》，帕维尔·久尔科维奇，1812年创作。来源：诺维萨德马蒂察画廊
斯特凡·斯特拉蒂米洛维奇1790年起担任卡尔洛夫茨都主教，直至1836年逝世。马蒂察画廊收藏其1812年肖像正创作于其任期。
作者帕维尔·久尔科维奇生于匈牙利拜亚，主要从事圣像屏创作（如塞尔维亚东北部弗尔沙茨与贝拉茨尔克瓦教堂），肖像画同样闻名。19世纪塞尔维亚解放后，统治者米洛什·奥布雷诺维奇一世特邀他赴克拉古耶瓦茨宫廷绘制王室肖像。其1823年绘制的语言改革家武克·卡拉季奇肖像曾印于现代塞尔维亚10第纳尔纸币，呈现了29岁的青年学者形象。
卡尔洛夫茨都主教区建立于塞尔维亚大迁徙时期。随着萨瓦河与多瑙河以南领土逐渐被奥斯曼帝国占据，塞族人北迁至现今匈牙利境内的哈布斯堡领地。该教区依据1691年神圣罗马皇帝利奥波德一世授予的宗教自治权设立，后在1848年升格为牧首区。因此画中的斯特凡一世实为最后几位驻锡斯雷姆斯基卡尔洛夫茨的东正教都主教之一。
